V/A

Adepte des compilations thématiques, le label Ochre nous offre, cette fois-ci, un disque articulé autour des quatre saisons : les cinq groupes présents devaient soumettre leur vision de chaque saison et le font soit en consacrant un titre à chacune d’entre elles, soit en proposant un seul morceau divisé en quatre temps.

The Land of Nod, premier des cinq groupes, nous livre, pour débuter, un titre de toute beauté, bien qu’ultra classique dans sa conception : batterie et basse carrées, guitare rythmique égrenant un accord par temps et seconde six-cordes se détachant en solo. Pour autant, l’ensemble opère immédiatement pour aboutir à l’un des meilleurs morceaux du groupe. Pareillement, The Season of Decay, quoique plus aérien, est tout aussi appréciable. Malheureusement, les deux titres davantage portés sur l’ambient n’accèdent pas à un tel niveau de réussite, même si le travail sur la texture dans Light Fades Fast est assez intéressant.

Optant pour une approche plus électronique, Longstone mêle nappes et glitchs pour un résultat inégal. Tout au long de l’unique morceau du duo anglais, artificiellement découpé en quatre plages, les textures vont et viennent sans véritable cohérence, tandis que les divers éléments électroniques utilisés sont posés çà et là.

Privilégiant également l’agrégat entre nappes et électronique, Lakescene (le projet solo de Ant Walker de The Land of Nod) peine, dans son premier morceau, à réaliser cette synthèse. En revanche, lorsqu’il s’attache à exécuter un post-rock plus classique, plus proche de celui de son groupe d’origine, il livre un titre tout à fait respectable (Summer Comes) et, quand il aborde une veine plus aérienne, plus ambient, il démontre un réel talent.

On retrouve ensuite le post-rock inspiré et particulièrement évocateur de 90° South : mélodie de guitare mise en boucle, nappes enveloppantes et section rythmique solide. Le groupe anglais ayant choisi de ne produire qu’un seul morceau, on peine un peu à distinguer les références aux quatre saisons à l’intérieur de ce qui s’avère plutôt être un long et bon titre de plus de treize minutes qu’une évocation musicale du cycle de la nature.

Enfin, c’est avec les morceaux de Stylus que ce clôt cette compilation. Insérant des chants d’oiseaux dans ses textures, Daffyd Morgan s’évertue à rapprocher au maximum ses compositions de la nature, mais n’arrive cependant pas à les transcender et reste en deçà de ce qu’on pouvait espérer de lui.

François Bousquet
le 31/07/2003