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Le nom "kraakgeluiden" renvoie à une série de performances de musiques improvisées ayant lieu dans divers squats d’Amsterdam. Elle a été initiée par des artistes locaux, parmi lesquels certains ont acquis une notoriété internationale, notamment Cor Fuhler. Plus qu’un simple album, ce disque vise à documenter les 4 ans d’existence de ces rencontres. Dans les notes très fournies qui l’accompagnent, les instigateurs de l’entreprise expliquent leurs motivations et l’évolution de ces concerts. On s’aperçoit alors que les morceaux assemblés ici montrent comment la pratique d’un petit groupe d’improvisateurs a été modifiée par l’apport de l’électronique, que ce soit par l’intrusion des laptops, ou tout simplement les effets électroniques qu’ils doivent rajouter à leurs instruments acoustiques traditionnels pour se faire entendre.

La première plage accroche d’emblée l’attention : il faut dire que la guitare d’Andy Moor vaut à elle seule le coup d’oreille. En dehors de The Ex, il a développé un jeu improvisé basé sur une succession d’accords acérés, presque discordants, qui donnent pourtant l’impression de dessiner un motif prémédité. Si l’on devait faire un parallèle, ce serait avec ces tableaux où la peinture est appliquée au couteau et où le travail du peintre est montré dans toute son énergie. Les assauts électroniques de Cor Fuhler et Colin McLean n’arrivent qu’après une grande bataille à le perturber et à le couvrir.

Les plages suivantes sont plus conventionnelles, et présentent diverses collaborations entre acoustique et électronique, avec différents dosages de chacune des composantes. On retrouve alors des jeux connus de déferlements de petits sons et de silences propres à créer l’attente. L’important est ici la confrontation des sonorités classiques et synthétiques, pour un résultat qui a le mérite d’être agréable à écouter.
La plage 10, enregistrement d’une rencontre d’Anne La Berge avec des musiciens de passage, apporte un brin de renouveau en mêlant une voix enfantine, bientôt retraitée et déformée, à une ambiance lugubre et mélodramatique.

Bertrand Le Saux, Soizig Le Calvez
le 04/01/2004