Koen Holtkamp

Après avoir évoqué à deux reprises les concerts de Koen Holtkamp, place à la chronique de disque annoncée en juin dernier pour ce qui constitue son premier album sous son véritable nom (l’États-unien était déjà intervenu sous l’alias Aero). Alors que ses disques plus expérimentaux paraissent sur Apestaartje, c’est Type, maison peut-être plus adaptée à des compositions comprenant une bonne part de travail à la guitare acoustique, qui héberge ce Field Rituals.

Peu de surprises, on l’aurait imaginé, par rapport aux prestations scéniques : fondement du morceau à la guitare, intégration de nappes joliment oniriques (bruits d’eaux, babillages enfantins), clarté et luminosité des différentes sonorités, rare utilisation de sons micro-électroniques (glitchs, crépitements). La brièveté de certains titres favorise par endroits le resserrement du propos et l’intégration aisée de quelques invités : le contrebassiste Johan Berthling (membre de Tape et fondateur du label Häpna) sur Bee Change, le violoniste et violoncelle de Jesse Peterson sur Walker ou le chant distant de Scott Mou (membre de Jane aux côtés de Panda Bear) sur Night Swimmer.

Alternant ces pièces assez courtes avec des morceaux plus longs (jusqu’à quatorze ou quinze minutes), Koen Holtkamp profite de ces derniers pour faire doucement, mais de manière cependant tout à fait perceptible, évoluer ses textures (Sky Flowers, Haus Und Spirale Im Regen). Il ôte ou ajoute ainsi tel ou tel élément, met l’accent tantôt sur une composante organique (l’harmonium de Ben Owen dans le second morceau nommé) et tantôt sur un apport synthétique ou passe d’un travail sur l’intensité des nappes à un attachement aux tessitures sélectionnées. Field Rituals vient donc largement confirmer les très bonnes dispositions perçues lors des prestations scéniques du New-Yorkais.

François Bousquet
le 01/11/2008