Marja Ahti

Alors qu’on aurait dû, quelques semaines avant la publication de cet album, retrouver Marja Ahti sur scène, lors du festival Présences Électronique (pour ce qui aurait été son premier concert en France), c’est donc uniquement sur disque qu’on prend langue avec la Finlandaise. Pour son second album sur Hallow Ground (maison de qualité, notamment pour son attachement aux artistes féminines européennes agissant dans un registre expérimental), la jeune femme consacre toute la face A du LP à une pièce précisément commandée par le GRM dans la perspective de Présences Électronique.

Suite de petits fragments (micro-glitchs, courtes poussées sonores, souffles un peu étranges, mini-vrombissements, notes tenues proches du larsen, incursions métalliques), The Altitudes incorpore également des samples capturés dans la nature (bruits d’animaux, vent, eau qui coule) et déroule ainsi ce programme sur vingt minutes d’un travail qui aurait certainement été davantage convaincant en live. En effet, les parcelles s’avèrent, sur disque, trop brèves (on est, en moyenne, sous la minute) et empêchent de pleinement se plonger dans la musique déroulée par la Finlandaise alors qu’avec le concours de l’acousmonium, on imagine parfaitement toute l’ampleur que ce morceau aurait pu prendre.

Sur la face B, ce sont quatre titres que Marja Ahti offre, dans une veine voisine mais avec un propos nécessairement plus resserré, la conduisant à aller plus directement au but, voire à conjuguer grésillements, composants abstraits et notes pourvues de delay (The Currents). D’autres notes sont dotées de résonance, en parallèle de la présence de frottements divers (Lost Lake) ou d’oscillations (Fluctuating Streams). Sur quatre ou six minutes, la musicienne parvient, sur cette face B, à démontrer une maîtrise très sûre de ses matériaux ainsi qu’une variété qui confirme notre souhait de pouvoir, prochainement, l’apprécier sur scène.

François Bousquet
le 25/06/2020