Mondkopf

Régulièrement chroniqué pour ses concerts (quatre occurrences depuis 2008 sur nos pages), Mondkopf n’avait été recensé ici que pour son premier album, en 2006. Son compagnonnage avec Oiseaux-Tempête a, assurément, ouvert le Français au free-rock, aux confins du doom, ce qui le conduit à proposer un nouveau long-format bien loin d’une électronique pure, parcouru de traits de guitare électrique, d’éclats de saturation et d’une noirceur tout à fait adaptée pour son arrivée sur Miasmah.

Symétriquement à ses propres participations aux différents disques et concerts d’Oiseaux-Tempête (ce sera encore le cas cette année, à l’occasion du nouvel album du collectif parisien, prévu pour l’automne 2022), le Français invite ici Stéphane Pigneul (à la guitare acoustique, sur un morceau) et Frédéric D. Oberland (au duduk sur un morceau, au saxophone alto sur un autre). Se coulant parfaitement dans les propositions largement improvisées de Paul Régimbeau, les deux musiciens apportent des contrepoints intéressants : les cordes acoustiques viennent éclaircir un peu Phased Harmony I, le duduk perce l’agrégat opaque de Phased Harmony II, tandis que le saxophone apporte une touche arabisante à Continuation.

Quand il opère tout seul, Mondkopf hésite entre une richesse sonore parfois démesurée, maîtrisant insuffisamment ses instruments et effets, les laissant aller à une certaine surenchère (Elevation), et une forme plus contenue, laissant percer quelques pointes de distorsion, mais en les équilibrant plus finement avec des composantes plus lumineuses. Dans ce dernier registre, il parvient également à livrer un échafaudage plus construit, avec une progression intéressante et une bonne capacité de contrôle de ses matériaux (Through The Strom, In Your Arms). Il peut aussi introduire un clavier, qui vient apporter une touche plus psyché à l’ensemble (Transmission), manifestation d’une belle acculturation d’un musicien très à l’écoute de ses partenaires et amis.

François Bousquet
le 05/08/2022