Otto Lindholm

Lors de notre recension d’Alter, deuxième album d’Otto Lindholm, nous relevions le fait que les disques solo d’instruments à cordes avaient tendance à se multiplier. Ce penchant est toujours d’actualité au moment où, cinq ans après, arrive FortyTwo, nouveau disque du contrebassiste belge, mais celui-ci fait astucieusement le choix d’un pas de côté puisque son instrument est difficilement identifiable sur les deux pistes qui constitue ce disque (long de… quarante-deux minutes).

Parti de quelques notes de sa contrebasse, le Bruxellois les étire au maximum, et leur ajoute traitements et effets, pour composer deux longues pistes (une par face de ce vinyle) d’ambient assez voluptueuses et profondes. Mais il se plait, donc, à décontenancer l’auditeur car son instrument se fait à peine reconnaître, si bien qu’on imagine plutôt être face à un cuivre étouffé, parcouru de granulosités et petits glitchs. Pourtant, en tendant bien l’oreille et en se laissant entrer progressivement dans Reg, on parvient à capter quelques cordes sur lesquelles passe un archet assez soyeux, agrémentées de souffles courts et perturbations légères.

Cette inflexion assure une transition vers The Donkey Theory, second morceau du disque, dans lequel la contrebasse se fait plus discernable, pour un résultat plus conforme à ce qu’on pouvait imaginer d’un tel album. Plus sombre également, ce second titre fait ainsi état d’un plus grand classicisme, ne venant guère renouveler le genre de l’ambient opaque.

François Bousquet
le 23/08/2022