Mette Henriette

S’il lui aura fallu plus de sept ans pour produire un nouveau disque, Mette Henriette bénéficiait aussi du fait que son premier effort était un double album, dont le second versant la voyait opérer aux côtés d’un ensemble assez vaste. Revenue à la forme plus traditionnelle du trio (qui occupait le premier volet de son long-format précédent), la Norvégienne fait, toutefois, un pas de côté avec le schéma classique car il s’agit, ici, d’un trio saxophone-piano-violoncelle. Le fidèle Johan Lindvall (déjà là sur le disque de 2015, et présent à ses côtés lorsque nous l’avions découverte sur scène, à Banlieues Bleues) et Judith Hamann, vue avec la jeune femme au Musée d’Orsay en décembre dernier, sont ainsi présents sur les quinze morceaux de Drifting.

En pratique, c’est pourtant surtout le saxophone de Mette Henriette et le piano qu’on entend dialoguer, le violoncelle étant souvent difficilement perceptible. Clavier et instrument à vent s’imaginent, donc, des échanges alertes, par des notes piquées, brèves et un peu espiègles (Chassé, A Choo). Judith Hamann retrouve une certaine présence quand elle associe son jeu, pas longs aplats, aux notes tenues de saxophone (Across The Floor, Crescent).

La structure de l’album, avec son alternance de morceaux courts, sous les deux minutes trente, et de propositions dépassant les quatre minutes trente, invite à une belle variété, permettant de passer d’une formule à l’autre, dans l’interaction entre les trois instrumentistes. De fait, au-delà du jazz, et de pièces mariant ampleur et envolées du saxophone (Indrifting You), c’est aussi dans la musique contemporaine que le trio évolue, à l’image d’Oversoar, ses répétitions des mêmes notes de piano et sa superposition de deux lignes de saxophone, ou de 0° et ses souffles atonaux.

François Bousquet
le 02/05/2023