Louidgi Beltrame : La Huaca Pleure

Toujours attaché aux villes et civilisations éloignées de sa vie parisienne, Louidgi Beltrame s’est tourné vers le Pérou (après Brasilia ou la Russie des abords d’une centrale nucléaire). Dans un geste tenant à la fois de l’art plastique et du documentaire, il a assisté à des fouilles archéologiques clandestines, réalisées par des autochtones, les huaqueros, partis à la recherche d’anciennes tombes et de reliques précolombiennes. Rapportées sur des vidéos (quatre grands écrans occupent la plus grande salle du Crédac) ou sur des petites photos noir et blanc, ces observations occupent la majeure partie de l’exposition, permettant au visiteur de découvrir cette pratique et les rituels qui vont avec.

Vue de l’exposition (série Vortex)

De fait, les huaqueros, au-delà du caractère plus ou moins sauvage de leur recherche, ont développé des capacités médiumniques, des aspects chamaniques qui semblent avoir affecté le Français et l’avoir conduit à réaliser des œuvres (la série Vortex, pas très éloignées de ces photos d’iris humain qu’on voit fleurir un peu partout, dans un geste égocentré) aux forts accents psyché, comme si elles avaient été peintes sous psychotrope. Le dialogue entre Louidgi Beltrame et les Péruviens se cristallise alors, démontrant que l’artiste a su rester à sa place et la trouver en même temps, sans surplomb ni appropriation.

Comme souvent au Crédac, par ailleurs, la scénographie et l’agencement des lieux sont conçus en écho avec les œuvres puisque des grands lés de papier kraft, tenus par des pierres, isolent la grande salle de la lumière extérieure (afin de bien voir les vidéos) : la couleur du kraft et la présence des roches renvoyant à la terre péruvienne et aux voyages effectués sur place par Beltrame.

François Bousquet
le 26/02/2024