Banlieues Bleues 2024 : Okkyung Lee / Vesna Pisarović, Noël Akchoté & Tony Buck

Pour cette soirée de Banlieues Bleues positionnée en semaine, dans le format plus classique d’une première partie présentant un solo improvisé avant l’arrivée d’une formation plurielle, on retrouva un public plus traditionnel après la foule bigarrée du samedi « carte blanche » à Sonic Protest. En ouverture, on retrouva, cinq ans après un concert donné à Présences Électronique, Okkyung Lee pour une prestation avec son violoncelle, relayé par des éléments pré-enregistrés lancés depuis son laptop. Souffles (frottements de son archet sur des cordes étouffées), grincements du bois, tapotements et clochettes furent, ainsi, diffusés après quelques minutes pendant lesquelles seuls des sons directs furent entendus.

Okkyung Lee

De sa main gauche, la Coréenne jouait en allers et retours sur le manche de son instrument, dans des slides très marqués, provoquant des crissements parfois malaisants. En parallèle, sa main droite réalisait un travail sec et nerveux à l’archet permettant, par son trille, de faire naître une quasi-note tenue très aigue, presqu’imperceptible, entre signal à haute fréquence et mini-larsen. Avec sa mine renfrognée en permanence, Okkyung Lee parvint, ainsi, à installer un fonds sonore capable de constituer un habillage, soutien à ses interventions effrénées, et un rien trop ostentatoires, de haut en bas du manche de son violoncelle. Pour terminer sa grosse demi-heure de concert, la musicienne offrit un tapis sonore plus dense, plus riche et plus chaleureux, jouant habilement sur le contraste avec le trémolo de ses cordes aigues, pour donner la pièce la plus pertinente de sa prestation.

La force d’une manifestation comme Banlieues Bleues est de permettre l’accueil de propositions de traverse, en marge des parcours des musiciens reçus, à l’image de ce trio formé par Vesna Pisarović, Noël Akchoté et Tony Buck. Plutôt adepte de musique pop (elle a représenté son pays à l’Eurovision en 2002), la Croate a ouvert, il y a peu, une autre voie, aux côtés de deux vétérans de la scène alternative. Tourné vers la sevdah, cette musique traditionnelle des Balkans lente et plaintive, ce trio propose un chant étiré et un peu maniéré (à l’image des mimiques des mains de Vesna Pisarović), adapté au jeu de guitare électrique qui alterne basses dont la résonance est laissée et petites notes façon blues alangui. Pour sa part, la batterie de Tony Buck opérait par à-coups et travail expérimental : cymbalettes frottées sur les toms ou tapées contre le cadre de la caisse claire, baguettes faisant crisser les cymbales, etc…

Vesna Pisarović, Noël Akchoté & Tony Buck

Entre complainte en croate, onomatopées et petits cris, le chant de la jeune femme trouvait de beaux échos dans les développements de ses deux acolytes. La batterie se trouvait, ainsi, frappée plus fortement, aux baguettes, pour donner des sons mats quand le chant était syncopé ; une très belle combinaison intervint entre roulements des mailloches sur les toms et la caisse claire détimbrée, toucher délicat des cymbales et arpèges pincés et lancinants de la six-cordes de Noël Akchoté lorsque le chant se fit plus lié et envoûtant ; les peaux étaient jouées à mains nues quand la guitare produisait des accords grattés secs et piqués. Moins probant quand il s’aventurait sur des terrains psyché (sistres frappant les toms, guitare électrique partant dans des divagations, voix chevrotante), le trio, malgré une performance qui aurait pu être ramenée à une durée inférieure à ses soixante-dix minutes, intéressa donc par cette capacité à associer ces personnalités.

François Bousquet
le 26/03/2024