The Mountain

Un peu opportunément raccroché aux Jeux Olympiques et Paralympiques de Paris 2024 (si cela permet de récupérer quelques subsides, après tout), le Paris Globe Festival voit plusieurs compagnies internationales se produire dans sept théâtres de la capitale, toutes dans leur langue d’origine. Toutes… sauf la compagnie catalane Agrupación Señor Serrano qui donne étrangement The Mountain en anglais, langue surtitrée en français, comme l’aurait été le catalan ou le castillan. Mais passons, bien que cela traduise une sorte de mondialisation globish un peu regrettable. Lorsqu’on s’installe dans la salle, les comédiens sont déjà sur scène, jouant au badminton, discipline qu’Anna Pérez Moya va vite rebaptiser en « baseball », manière d’introduire les débats autour de la vérité et du signifiant.

Plus loin, la jeune femme se grimera, grâce à un masque numérique, en Vladimir Poutine, tandis que nous est contée, en parallèle, l’ascension de l’Everest par George Mallory en 1924. Entrecoupées d’instrumentaux electronica lancés par une console sur le plateau pilotée par un comédien, les saynètes s’enchaînent, à l’aide de maquettes et travellings réalisés et filmés en direct, depuis des tables constellées d’objets. Cela permet de créer des univers ou de servir de toile de fond aux diffusions d’extraits sonores : lecture de lettres écrites par l’épouse de Mallory, séquence radiophonique issue de La Guerre des Mondes d’Orson Welles.

Des effets vidéo (morphing en direct, jeu sur la profondeur de chant, diffusion instantanée), visuels et bricolés (neige carbonique, fumées, confettis, ombres chinoises réalisées à la main) viennent agrémenter un spectacle à mi-chemin entre performance et théâtre qui, par ces aspects, se montre plutôt enthousiasmant et convaincant.

En revanche, le propos sur la relativité de la vérité et la confiance mise dans le locuteur paraît sensiblement éculé. Avec ses références attendues à la caverne de Platon ou à Berkeley, et sa recréation du canular radiophonique de Welles, Agrupación Señor Serrano se place dans des pas très convenus. Même dans ses atours plus contemporains (la compagnie a constitué un faux site internet d’informations, a créé des faux comptes Facebook et des bots Twitter), le contenu développé par le collectif catalan ne transcende pas son sujet. Déplorer l’existence d’une post-vérité, regretter la désinformation généralisée, et mettre en lumière que tout ce qui est écrit sur le net n’est pas vrai, c’est un peu découvrir que l’eau mouille.

Autres dates :
–  8 juillet 2024 : Rome (Italie)
–  8 novembre 2024 : Teatro Astra - Vicence (Italie)

François Bousquet
le 24/05/2024