Kelpe

Particulièrement défendu sur ces pages dans les années 2000, et notamment par notre rédacteur liégeois, Kelpe n’y a plus été suivi depuis, malgré une activité discographique plutôt soutenue (un album tous les deux ans, environ). Pour son dixième long-format (sobrement intitulé LP10), on décide donc de réparer cet impair et de retrouver l’electronica à batterie réelle de l’Anglais. Précisément, la force et la particularité de Kel McKeown réside dans la présence de cette dernière, lui permettant, aux côtés de synthés et guitares également joués par le Londonien, d’apporter une touche assez personnelle et singulière à ses morceaux électroniques.

Allant ainsi chercher une coloration proche de l’abstract hip-hop quand les frappes des fûts se font plus claires et syncopées (Schlesinger), il peut aussi mettre en place une tonalité plus jungle lorsque les toms, et leurs sons plus mats, sont mis en avant, relayés par des pulsations électroniques avoisinantes (Events Proved Me Wrong). Mais le Londonien sait également délivrer des pistes marquées par des lignes de clavier (mélodiques et rebondissantes dans The Palace Guard Loop, entraînantes et tournoyantes dans Only 92), solliciter des composantes électroniques à la belle finesse (Dunderhead) ou une basse arrondie, venant contrebalancer le caractère plus tranché de la batterie (Tennis Rush).

S’il se montre possiblement moins convaincant dans les morceaux au tempo moins élevé (Round Trip, presque paresseux dans ses choix sonores, comme dans son déroulement), Kelpe sait rapidement repartir sur des bases plus solides, structurées par cette batterie réelle. Plus encore, il peut faire dialoguer celle-ci avec des rythmiques électroniques, à l’image de ce qu’on pourrait prendre pour une baguette qui rebondit sur une caisse claire, intelligemment placée dans un Lost Love And Speak Soon aux tendres notes de synthé.

François Bousquet
le 17/07/2024