Keeley Forsyth

Mentionnée sur ces pages à l’occasion d’une participation à la série From Isolation du label Trestle, série de EP publiés numériquement pendant le confinement, Keeley Forsyth avait été repérée pour sa « voix envoûtante ». Assurément, c’est là que réside la singularité de l’Anglaise, organe qui se déploie en majesté sur son troisième album, pour lequel elle rejoint 130701 après deux efforts sur Leaf. Sur des tapis de cordes et de synthés, sa voix peut se poser, assez intrigante dans son timbre (mi-féminin, mi-masculin) et sa capacité à accentuer les voyelles, mais aussi rapidement grandiloquente, voire maniérée dans ses effets.

Ports de voix, vocalises tenues, léger vibrato sont ainsi convoqués, au service de compositions plutôt voisines les unes des autres, dans un registre global qui tient presque de la démonstration plutôt que du chant (au sens mélodique du terme). Keeley Forstyh gagne, en revanche, à se confronter à d’autres univers, à l’image de Turning dans lequel elle dialogue avec les saxophones de Colin Stetson, profonds et quasi-vertigineux par la suite d’arpèges qu’ils livrent. De même, la Britannique sait se frotter à quelques rythmiques électroniques, bien que celles-ci restent relativement discrètes, opérant en arrière-plan, un peu submergées par son timbre (In The Corner).

Pour le reste, c’est quand même ce sentiment d’être face à quelque chose d’un peu ampoulé qui prédomine, dans un style recherchant trop ouvertement l’étrangeté mystique (les montées chromatiques d’Horse étant, à cet endroit, particulièrement topiques). Au demeurant, on ne sera guère surpris d’apprendre que Keeley Forsyth, également actrice, a joué dans des films de Jessica Hausner et Yorgos Lanthimos ; cela colle parfaitement avec sa musique.

François Bousquet
le 23/07/2024