Yair Elazar Glotman & Mats Erlandsson

Avec ce nouveau changement de label pour leur troisième album en commun (après des passages chez Miasmah et 130701), Yair Elazar Glotman et Mats Erlandsson arrivent sur XKatedral, structure de Stockholm gérée par des acteurs essentiels de la scène expérimentale suédoise, dont Kali Malone, Maria W Horn ou Mats Erlandsson lui-même. Dans un tel contexte, on se serait plutôt attendu à un développement dans la continuité d’Emanate, avec des plages très denses, à l’opacité un peu chargée. Or, c’est face à une suite de morceaux très dépouillés qu’on se trouve : guitare acoustique, cithare, cymbalum, contrebasse et violon joués principalement en finger picking et pizzicati, absence de nappe sonore d’arrière-plan et atmosphère générale beaucoup moins sombre et empesée que par le passé.

Ce choix stylistique place aussi l’auditeur dans une sorte de grande proximité avec les deux musiciens, eux-mêmes en charge de l’enregistrement et du mixage des huit morceaux du disque, le jeu note à note, corde à corde, donnant le sentiment de se trouver avec eux, dans la même pièce, comme si on assistait à des préparatifs ou des petits exercices exploratoires. Revers de la médaille : le propos paraît un peu mince quand on parvient à la moitié d’un album, constitué, qui plus est, de plages n’hésitant pas à tutoyer les sept minutes. Charge alors à l’auditeur de se concentrer sur une résonance, le caractère métallique des cordes pincées, le travail sur les harmoniques, l’apport du violon de Gaianeh Pilossian (collaborateur régulier de Mats Erlandsson), ou bien un jeu de guitare en arpèges (The Grinding Wheel).

Lorsque Yair Elazar Glotman passe au piano, le motif reste très voisin, avec notes éparses et temps certain de respiration et de résonance entre deux notes (Pale Stars). Constat identique lorsqu’Andrea Belfi concourt, avec sa batterie, au morceau-titre : les frappes de toms sont si épisodiques et lointaines qu’il faut se concentrer pour les appréhender, tandis que les diverses cordes grattés prennent tout l’espace.

François Bousquet
le 20/02/2025