Halvcirkel & Anders Lauge Meldgaard

En parallèle de leur discographie régulière (ces pages avaient, ainsi, recensé leur second album, publié sur 130701 en juin 2024), les Danois d’Halvcirkel mènent un compagnonnage avec leur compatriote Anders Lauge Meldgaard, multi-instrumentiste qu’on retrouve ici à l’électronique et à l’ondomo (un dérivé japonais des Ondes Martenot). Sur l’album d’Halvcirkel, on avait pu relever une certaine propension à la musique contemporaine, inclinaison renforcé sur ce Spirit dans lequel les cordes du trio se trouvent tirées, frottées ou jouées en pizzicati, leur conférant des aspects qui se marient plutôt bien aux incursions électroniques et aux différents traitements effectués (cet étirement des mesures jouées sur Reprise).

Si certaines pièces marquent par leur rendu proche de la musique concrète (jeu quasi-percussif, atonalité) (Fragment 94 Revisited), il est également possible de servir un jeu à quelques notes éparses du violoncelle de Nicole Hogstrand, paraissant rebondir sur le tapis créé par le violon de Bettina Marie Ezaki et l’électronique d’Anders Lauge Meldgaard (Circle Of Flowers). En cours de route, les quatre musiciens peuvent aussi infléchir leurs motifs et offrir des interventions plus liées et mélodiques (la seconde moitié du long morceau-titre qui ouvre le disque). Plus encore, les sonorités des différents instruments savent se mêler, jusqu’à ce que l’identification soit troublée, comme s’il s’agissait de tromper l’auditeur (Song Of The Meadow In Bloom).

Avec cette large palette de propositions, Halvcirkel et Anders Lauge Meldgaard parviennent à maintenir l’attention, même pour ceux que la musique contemporaine peut rebuter de prime abord.

François Bousquet
le 25/04/2025