Katelyn Clark & Mitch Renaud

Elle sur un petit orgue portatif et lui sur un synthé modulaire : pour l’heure de musique qu’ils nous offrent, à l’occasion d’un album publié sur Hallow Ground, Katelyn Clark et Mitch Renaud concentrent leurs efforts sur ces deux instruments. Mis au service d’un propos assumant dès son intitulé (l’ouroboros étant cette représentation, souvent ronde, d’un dragon, ou d’un serpent, qui se mord la queue) un regard appuyé sur les boucles et la circularité, cet instrumentarium réduit conduit à une musique faite d’accords ou notes tenus, ondoyant légèrement par le jeu sur la résonance, de perturbations provenant du synthé modulaire et, plus généralement, de rétroactions et autres travaux sur la matière sonore à la limite du larsen.

Au risque d’une forme d’aridité, les Canadiens déploient leur musique sur des morceaux n’hésitant pas à tutoyer les vingt minutes (deux pistes sur cinq), manière d’étirer encore une offre musicale qui travaille déjà sur la durée et l’extension des sonorités. Quand l’orgue de Katelyn Clark se fait plus présent (Turns), l’ensemble prend des atours proches de la musique sacrée, avec néanmoins une connotation plus lo-fi. Et, logiquement, quand c’est au tour du synthé modulaire de Mitch Renaud d’être mis en avant (Obliquity, morceau de trente minutes un peu fictivement séparé en deux plages de dix et vingt minutes), la granulosité et une certaine saturation prennent le pas sur tout autre apport musical.

François Bousquet
le 14/05/2025