Benedicte Maurseth

Attachée au folklore norvégien et à son aspect vernaculaire (son précédent album diffusait un extrait d’une discussion entre son arrière-arrière-grand-père et son arrière-grand-père, deux chasseurs de rennes du nord de la Suède, et on se souvient de son concert, fin 2024, au Musée d’Orsay où elle contait l’histoire des femmes violonistes, spécifiquement adeptes du violon Hardanger), Benedicte Maurseth se tourne, pour ce nouveau disque, vers les rennes qui peuplent sa région natale à l’ouest de la Norvège. L’intitulé du disque renvoie, ainsi, au moment où ces animaux se regroupent pour se réchauffer et faire fuir les prédateurs, et plusieurs titres de morceaux opèrent également dans ce champ lexical. Plus encore, des enregistrements de rennes ont été captés par la jeune femme, et se retrouvent sur le disque, au milieu de ses déliés de violon.

Comme s’il s’agissait de ne pas effrayer les cervidés, les deux premiers morceaux de Mirra ne voient intervenir que ce seul instrument, avec sa résonance si spécifique, conférant une belle ampleur à des titres qui documentent ainsi bien les grands espaces du plateau de Hardanger. Progressivement, Benedicte Maurseth se trouve rejointe par d’habituels compagnons, à commencer par le marxophone (sorte de petite cithare) de Morten Qvenild (Kalven Reiser Seg), Plus loin, Mats Eilertsen se voit offrir un quasi-solo tout aussi feutré sur Jaktmarsj. Lorsque davantage d’instruments sont sollicités, on parvient à rester dans une approche pas trop chargée, préférant les apports répétés, mis en boucle façon musique expérimentale (les mesures de violon et les accords plaqués de piano sur Simleflokk Under Månen).

Alors que l’autoharpe de Qvenild, son clavecin et son synthé habillent l’enlevé Sommarbeite, on reste dans un registre un peu primesautier sur Nysnø Over Reinlav avec la participation des percussions de Håkon Mørch Stene (dont les frappes rebondissantes sur les bois nous font évidemment penser aux tressautements des sabots des rennes), échangeant avec le violon Hardanger et le piano de Qvenild. Au-delà de ces collaborations, ce morceau se distingue par d’autres enregistrements animaliers, avec la présence de sons provenant de renards arctiques, faucons gerfauts ou busards des roseaux, autant d’espèces menacées auxquelles Benedicte Maurseth rend un bel hommage avec ce nouvel effort convaincant.

François Bousquet
le 02/09/2025