Garden of Silences / Aymeric Avice

Direction la Dynamo, en ce mardi soir, pour assister au concert de sortie d’album de Garden of Silences, un quatuor mené par le Français Clément Janinet au sein duquel on trouve Arve Henriksen, ce trompettiste norvégien dont on suit le parcours depuis une bonne vingtaine d’années (en solo, par ses collaborations ou au sein de Food ou Supersilent).

Aymeric Avice

En ouverture de soirée, retrouvailles également puisqu’on avait découvert Aymeric Avice il y a deux ans et demi, dans cette même salle, comme trompettiste de Pomme de Terre, formation jazz expérimentale qui n’hésitait pas à s’élancer dans des improvisations aux accents électriques. Coloration assez voisine pour cette prestation solo qui débuta par des premières minutes trop franches et directes, données dans un micro sans filtre. Passant ensuite à un micro relié au sampler, Aymeric Avice put livrer quelques mesures un peu plus amples, avant de se couvrir de saturations et de grondements. Les boucles s’empilèrent, avec des effets de distorsion du son, conférant des atouts de guitare électrique à certaines lignes de trompette.

Accordé à cette tempête sonore, les spots au plafond clignotaient et une barre de lumière s’allumait derrière lui. S’emparant d’un second instrument, le Français joua de deux trompettes à la fois (une dans chaque micro), pour poursuivre dans ses expérimentations. Même quand une sourdine fut installée sur son instrument principal, la tonalité resta assez identique, avec fragments sonores, courtes séquences et fracas. Quelques problèmes techniques avec ses machines rendirent plus aléatoire ses empilements finaux, en conclusion de cette grosse demi-heure.

Garden Of Silences

Venu donc défendre un disque tout juste publié, Garden of Silences s’installa en arc de cercle, avec Arve Henriksen, souvent chargé de lancer les morceaux, côté cour. Au long de son set, la formation navigua entre compositions originales et adaptations de titres traditionnels ou venant de la Renaissance (une pièce écrite par Marin Marais, le dernier titre issu d’une danse de cette époque), avec une couleur musicale baroque qu’on retrouva dans certaines mélodies ou inflexions de la trompette de poche du Norvégien, utilisée sur quelques fins de morceaux. Assis côté jardin, Clément Janinet passait, lui, du violon au nyckelharpa (cette sorte de violon à clavier), tandis qu’au centre, Ambre Vuillermoz jouait de son accordéon de manière plutôt mélodique et bien accordée à la trompette. Avec la présence de la contrebasse de l’Allemand Robert Lucaciu, on put schématiquement se trouver face à deux paires d’instruments : une paire à souffle et une paire à cordes.

Pour autant, pas d’affrontement ni de compétition, mais une bonne symbiose dans ces morceaux enchaînés deux par deux et dans lesquels des apports autres firent leur apparition : sampler et voix d’Henriksen, tapotements sur le corps de sa contrebasse par Lucaciu. De même, Garden of Silences put livrer aussi un passage plus expérimental avec le violon joué façon ukulélé, la contrebasse tapée, la trompette dotée d’une sourdine et l’accordéon intervenant dans les aigus. Si on regretta quelques faiblesses dans les pièces plus longues où les solos furent un peu attendus, ou bien dans la relecture de la danse de la Renaissance avec cette accélération évidente du tempo, on préféra retenir la capacité de ces quatre instrumentistes à proposer une forme de musique de chambre contemporaine, à l’image du très poignant Song for Madeleine, sublimé par les solos de trompette et violon.

François Bousquet
le 18/05/2026